Category: музыка

Category was added automatically. Read all entries about "музыка".

Buy for 10 tokens
Buy promo for minimal price.

Константин Фролов-Крымский

Оригинал взят у matilda_i_ja в Константин Фролов-Крымский
Покровский собор_-155.jpg

Константин Фролов-Крымский о себе:
Поэт, музыкант, актер театра и кино, видеооператор, сценарист, летчик-спортсмен, парапланерист, радиолюбитель-коротковолновик, путешественник...
Жизнь одна, она проходит быстро, хочется успеть как можно больше узнать, почувствовать, пережить, увидеть...
...Я брожу по земле и гитарой звеню,
В ваши души стихами стучусь без подвоха.
И планиде скитальческой не изменю
До последней струны, до последнего вздоха.
А когда даже крепко заваренный чай
Не спасет от безмолвья гитару-подружку,
Моя новая песнь соскользнет невзначай
Одинокой слезой со щеки на подушку.


Collapse )

Цивилизация 100000 лет назад.

Оригинал взят у krimulda в Цивилизация 100000 лет назад.
Оригинал взят у leppavaara в Цивилизация 100000 лет назад.
Оригинал взят у westaluk в Цивилизация 100000 лет назад.
Майкл Теллингер и тайна африканской цивилизации, созданной пришельцами из космических глубин



По Теллингеру, все древние цивилизации: шумерская, ольмекская, египетская, цивилизация Майа, вышли из лона цивилизации Аннунаков и их прародиной является Южная Африка.

В 2006 году на полках магазинов появилась книга под интригующим названием «Slave Species of god» (Порода рабов божества). Через год тот же автор издал труд «Adams Calendar» (Календарь Адама), а в мае 2010 завершил трилогию работой «Temples of the African gods» (Святыни африканских богов»). Все три книги авторства Майкла Теллингера были посвящены исчезнувшей цивилизации, созданной пришельцами из глубин космоса.





Эта империя построенная инопланетянами занимала территорию, как утверждает Теллингер, территорию современного Зимбабве и прилегающих к нему земель. Пришельцев звали Аннунаки, что означает «сошедшие с небес» или «те, в ком течет благородная кровь». Но прежде чем в самой краткой форме изложить содержание трех довольно объемистых трудов несколько слов о самом авторе.



Личностью Теллингер является незаурядной: телепродюсер, радиоведущий, артист, арт-продюсер, фармаколог по образованию, археолог-любитель, певец, художник… На любом поприще Теллингер добивался значительных успехов. Видео его дуэта «Call me» было признано одним из двух самых популярных видео на MIDEM в Каннах в 1983 году. Его песня 1986 года "Мы пришли из Йоханнесбурга" в 1986 году стала своеобразным гимном борьбы против апартеида. Из- за преследований со стороны режима Теллингер был вынужден уехать из ЮАР. За границей он издал самые полные каталоги работ южноафриканских художников. После возвращения Теллингер стал ведущим собственных теле и радио-шоу. И вдруг книги по археологии с сенсационной теорией. Художественная провокация, богатое воображение творца? Не спешите с выводами.

[Spoiler (click to open)]
Работы Теллингера основываются на огромной коллекции снимков с воздуха, сделанных Йоханном Гейне. Командир эскадрильи противопожарной воздушной службы ЮАР собирал свою фотоколлекцию более двадцати лет. На снимках запечатлены более 100 000 археологических объектов, архитектонических конструкций и остатков рукотворных сооружений, чьё предназначение не имеет объяснения. В совокупности с иными сведениями Теллингер выстроил свою теорию.





Первыми источниками послужили португальские хроники и в частности записки Антонио Фернандеса, исследовавшего в XVI веке восточные районы Южной Африки. Местные жители говорили португальцу, что сооружения построили «Дети солнца», но кто они такие, туземцы внятно объяснить не могли. Теллингер обратил внимание, что культ солнца никогда не практиковался у племен Южной Африки. Опираясь на труды Захарии Ситчина, известного исследователя истории Древнего Шумера и Аккада, Теллингер утверждает, что сооружения это ничто иное, как сложная система городов и инфраструктуры цивилизации Аннуаков – пришельцев из космоса. Они колонизировали землю ради добычи золота, сосредоточением которого была Южная Африка, а люди – плод их генетических изысканий, продукт производства рабочей силы. Постепенно люди создавали альтернативную цивилизацию, заимствуя, похищая, копируя технологические знания Аннунаков.

Из археологических артефактов особое внимание Теллингер придает так называемому «Календарю Адама».



Это каменный круг диаметром в двадцать метров с двумя главными монолитами. Сооружение ориентировано на Пояс Ориона и служит календарем. Его возраст по самым скромным оценкам превышает 100 000 лет. Календарь Адама расположен на 31 градусе географической широты, как и пирамиды в Гизе. Сооружение является центром самой большой «городской» агломерации мира существовавшего 100 00 лет тому назад.



По Теллингеру, все древние цивилизации: шумерская, ольмекская, египетская, цивилизация Майа, вышли из лона цивилизации Аннунаков и их прародиной является Южная Африка. Круг сторонников теории южноафриканского исследователя все время расширяется. А вы оказались в черте или за чертой этого круга?                                                        
http://planeta.moy.su/news/majkl_tellinger_i_tajna_afrikanskoj_civilizacii_sozdannoj_prishelcami_iz_kosmicheskikh_glubin/2016-01-31-61239



MARK KOSTABI

Оригинал взят у draco_argento в MARK KOSTABI
Художник-модернист и композитор Марк Костаби (Mark Kostabi) родился в Лос-Анджелесе в 1960 в семье эстонских иммигрантов. Он вырос в Уиттиере (Whittier) в Калифорнии и изучал рисунок и живопись в университете California State University, Fullerton. В 1982 он переезжает в Нью-Йорк, и к 1984 он становится популярной личностью и арт-звездой в Ист-Виллидже ( Нью-Йоргский район Ист-Виллидж с началом 60-х годов XX века, с переселением в этот район художников и музыкантов, стал развивать собственную субкультуру и приобрёл черты характерные для сегодняшнего дня. Ист-Виллидж является центром контр-культуры, родиной многих музыкальных, художественных и литературных движений, таких, как например, панк-рок. До сих пор район считается символом ночной жизни Нью-Йорка, центром культуры города).
ANTONIONI'S-DESERT-NIGHTMAR
В 1988 он основал "Мир Костаби" – большую студию в Нью-Йорке, известную открытым наймом многочисленных художников и людей с креативным мышлением и творческими идеями . "Художник, ныне претендующий занять место кумира публики и идеолога модернизма Энди Уорхола, создал вокруг себя и своего творчества атмосферу ажиотажа и таинственности. Он поставил нынешний художественный мир перед необходимостью срочно решать проблему авторства и аутентичности в искусстве, поскольку существует ряд работ, стоящих баснословных денег и снабженных его подписью, к которым, однако, он даже не прикасался (поручив "техническое исполнение" группе наемных мастеров).
A HYMM FOR HER, 2007, 130x 100cm

COMPLETION-OF-THE-CONTEMPLA

ESCAPE WITHIN, 2007, 60x50cm

I WORK FOR TIPS, 2007, 100x80cm

IN-EVERY-OTHER-ENDLESS-DIRECTION-2007-45x60cm-1024x770

SOMETHING'S-AFOOT

THE-ANATOMY-OF-ABANDONMENT

THE-JUNK-HAS-ARRIVED-AT-LON
.

Божественное пение сверчков

Оригинал взят у vita_amoris в Божественное пение сверчков
Композитор по имени Джим Уилсон записал звук сверчков, а затем замедлил запись, показывая что-то настолько удивительное. Ощущение, что сверчки поют в самом красивом хоре, с совершенной гармонией. «То, что вы услышите, похоже на человеческие голоса или хор с небес», говорит Уилсон.

Автор утверждает, что никакая дополнительная обработка звука не производилась, то есть не накладывалась музыка, не использовались дополнительные эффекты.
Просто естественное замедление.

Эта запись содержит два трека, которые играют одновременно. Первый — естественный звук сверчков, который играет на обычной скорости, а второй был замедленной версией сверчков.


"После нас - хоть потоп"

Оригинал взят у denis_balin в "После нас - хоть потоп"
Звягинцевский "Левиафан" у всех на устах, причем одни уста прям медоточат, другие изрыгают хулу, одни возводят режиссера в ранг пророка в своем отечестве и нравственного гуру, другие считают что он простой чернушник и нарочно вот это вот всё, потому что трэш бьет по голове сильнее и кажется правдивым, а на самом деле всё не так.

1

Согласен что нота морального снобства от режиссера ощущается и сильно - там где эта нота не звучит, такие зрительские холивары не разгораются.

Collapse )

Музей хрусталя во Владимире - удивительное, застывшее в стекле

Оригинал взят у biboroda в Музей хрусталя во Владимире - удивительное, застывшее в стекле
Полное название - Музей хрусталя и лаковой миниатюры города Владимир. Казалось бы - банальная экспозиция стекла. Ан, нет! Звучит, конечно, обыденно. И, что может сравниться, к примеру, с впечатлением от Золотых ворот, что находятся совсем неподалеку!? Давайте-ка, заглянем, как говорится, за фасад Троицкой церкви, где и находится этот интересный объект культурного наследия нашей родины.

Троицкая церковь - Музей Хрусталя и лаковой миниатюры во Владимире


Collapse )

Ay Carmela - "Обещаем сопротивляться!".

Оригинал взят у donetsk_elenka в Ay Carmela - "Обещаем сопротивляться!".

Ay Carmela... Эта испанская песня партизан  вполне отображает настроения на Юго-Востоке.
 
Ай, Кармела!
С девятнадцатого века была популярной песней в исполнении испанских партизан, которые боролись против войск Наполеона в 1808-1814 гг.
На протяжении многих лет, текст был адаптирован к социальным и политическим обстоятельствам.
В гражданскую войну был исполнен с различными версиями и известен под разными названиями.

[текст Текст песни Darko Rundek & Cargo Orkestar - Ay Carmela]
1. Ай, Кармела!

Армия Эбро,
румба ла румба ла румбаба,
однажды ночью реку перешла,
ай, Кармела, ай, Кармела!

И войска захватчиков
румба ла румба ла румбаба,
сделала очень бледными,
ай, Кармела, ай, Кармела!

Ярость предателей,
румба ла румба ла румбаба,
бомбардировки его авиации,
ай, Кармела, ай, Кармела!

Но ничего не могут бомбы,
румба ла румба ла румбаба,
над сильными сердцами,
ай, Кармела, ай, Кармела!

Бешеные контратаки
румба ла румба ла румбаба,
должны будем отразить
ай, Кармела, ай, Кармела!

Но так же, как отразим,
румба ла румба ла румбаба,
обещаем сопротивляться,
ай, Кармела, ай, Кармела!

2. Ay Carmela- El ejército del Ebro
rumba la rumba la rumbabá
una noche el río pasó
ay Carmela ay Carmela

Y a las tropas invasoras
rumba la rumba la rumbabá
buena paliza les dió
ay Carmela ay Carmela

El furor de los traidores
rumba la rumba la rumbabá
lo descarga su aviación
ay Carmela ay Carmela

Pero nada pueden bombas
rumba la rumba la rumbabá
donde sobra corazón
ay Carmela ay Carmela

Contraataques muy rabiosos
rumba la rumba la rumbabá
deberemos combatir
ay Carmela ay Carmela

Pero igual que combatimos
rumba la rumba la rumbabá
prometemos resistir
ay Carmela ay Carmela

(repetir cada 2 líneas)
(Каждые две строки повторяются)


2. Текст в редакции испанского поэта - Гарсия Лорка. Ay Carmela:
Mi smo protiv ugnjetaca
I njihovih pomagaca
Legionara i fasista
Ay Carmela
Ay Carmela
Legionara i fasista
Ay Carmela
Ay Carmela

Zelja nam je samo jedna
Da fasista vise nema
Mi nemamo avione
Tenkove ni kamione
Ay Carmela
Nestaje nam municije
Hladan vjetar poljem brije
Ay Carmela

Ne mogu nam bombe nista
Ni oluja niti kisa
Gdje se ova pjesma cuje
Ay Carmela
Ay Carmela
Tamo srce pobjedjuje
Ay Carmela
Ay Carmela


А вот в Крыму актуальна другая песня. Оказывается, о вежливых людях уже песни поют...
Collapse )

Тайна "Сержанта Пеппера".

Оригинал взят у musikstile в Тайна "Сержанта Пеппера".
Первого июня 1967 года "Битлз" выпустили альбом "Оркестр Клуба одиноких сердец сержанта Пеппера". Наверное, никакой другой альбом не был связан с такой резкой сменой музыкального направления, как этот. Наступала новая эра, эра психоделических звуков, уносивших наше воображение в призрачные миры мерцающих огней и тяжелых ритмов. Спустя всего одну неделю после того, как альбом появился на прилавках, было распродано более 250 тысяч экземпляров. В США только по предварительным заказам было продано более миллиона экземпляров, а через три месяца объем продаж в Америке превысил рекордное количество: два с половиной миллиона. К середине 1987 года, когда отмечалась двадцатилетняя годовщина выпуска альбома, было распродано более 15 миллионов экземпляров "Сержанта Пеппера".



Пол Маккартни был убежден, что "Сержант Пеппер" является высокохудожественным альбомом, и настаивал, что конверт для него должен соответствовать качеству и масштабности этого произведения искусства. В конце концов, на запись альбома ушло более семисот часов рабочего времени, а затраты на его производство составили 75 тысяч долларов. В полном соответствии с запросами Пола обложка получилась фантастической. Питер Блэйк, который выполнял художественные работы для альбома, рассказывал:

Пол объяснил, что концепция альбома строится на образе духового оркестра, вроде тех, что играют в городских парках. Поэтому для картинки на обложке предполагалось сделать фотографию, на которой битлы, одетые в костюмы музыкантов из такого оркестра, стоят на эстраде в городском парке. Как водится, эстраду окружает толпа слушателей, а перед ней находится цветочная клумба. Мне кажется, что мой личный вклад состоял в том, что я первым понял: если разместить толпу определенным образом, то в качестве персонажей в нее можно поставить кого угодно.

Но "Битлз" не хотели, чтобы в толпе почитателей находились случайные люди. В состав участников были включены такие знаменитые и не очень знаменитые персонажи, как Мерилин Монро, Алистер Кроули ("Зверь 666"*), Мэй Уэст, Эдгар Аллан По, Оливер Гарди, Карл Маркс, Льюис Кэрролл, Джонни Вейссмюллер и Ширли Темпл**. Когда администрация "Битлз" занималась вопросами получения прав на размещение фотографий всех этих личностей на обложке альбома, Мэй Уэст удивленно спросила: "А что мне делать в оркестре Клуба одиноких сердец?" Каждый из четверки битлов написал Уэст по прочувствованному письму, объясняя, насколько для них важно увидеть ее изображение на обложке своего альбома. Только после этого она согласилась, и ее фигура заняла свое место на обложке среди других знаменитостей.



Collapse )